一個字體，講述logo設計師自己的故事
文學評論家W.J.T. Mitchell曾經寫道，“事實是空間形式是我們的時間概念的感性基礎，我們無法告訴時間，沒有空間的調解” 。logo設計師舒銀河在六月新的實驗字課堂上，說明了這個簡單的想法：它使用更多或更少的字符空間描繪更大或更小的時間流逝。誰研究了型設計師在設計羅得島學校和現在的作品與他在普羅維登斯森澤美國辦公室畫圖，想做實驗證明自己的假設，一個字母的筆畫，曲線，和襯線可以反映的安逸和他們創造的難度。人臉的字體直觀描述時間需要她的字體伊薩卡的量，輸送一種圖表元數據沒有其他字體呈現。該項目是由芝加哥的字體藝術協會選定為100個2017的最佳設計。
所有logo設計字體設計者都會創建一組控制字符，這些字符使用重復的元素，如莖、碗和基本曲線（例如，小寫N，o，p），并使用它們來在字母表中構造其他字母。Shin說：“我想突出顯示控件字符，使那些不是類型設計器的人可以查看它們，并直觀地理解創建完整字符集背后的指導過程。它幾乎是類型，提供了一個很好的那種清晰的流程設計圖的方法。”
字體的解讀，拿起、復制，從一個字符旋轉到另一個，如垂直和水平桿，幾乎發薄的人臉，和襯線很寬，在量的調整需要完善的比例，等等。該工藝可使例如一些同床異夢，大寫E是瘦的筆劃結合大量脂肪的襯線。logo設計是臃腫和球，因為它是很難畫；它的體重增加太多了，它失去了空格和柜臺，好像徘徊在一個設計目錄。
Shin提到彼得為靈感設計的期望，她說：“基本上，他是故意制造難看的字體。”。他試圖定義傳統上說的一個漂亮的字體，然后把它反過來。當我工作的人臉，我懷疑的字體看起來靠不住的，奇怪的因為我想項目準確反映我的過程。但我不知道他們也會討人喜歡！這是一個驚喜。”logo設計師歸類她的字體為五組（最難），并說該項目中最耗時的部分是分析人物陷入組。Shin說，“這個過程真的不能定量；我不為我畫的保持時間每封信的軌道。所以，人臉部分基于我的記憶，就像你知道的那樣，總是能讓你失敗。但我有統一的字體對象的代（UFO）文件，這樣我就可以回去看看有多少轉化每封信都經歷過一段時間，我提到我的證明打印標記也。”
毫不奇怪，人物的清晰度成反比關系到每個人的時間設計。logo設計師舒銀河說：“我有強烈的愿望去創造美麗、有用的形式。”。“這對我來說真的很重要，我想知道字體是什么意思。我不希望任何人真的使用這種字體來設計，但那不是它的用處所在。用它自己的方式傳送數據是有用的。”
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